课程内容：
·壁画的高度——主题性、叙事性、写实性绘画
·个人作品创作分享
授课教师：张敏杰
唐代壁画是中国传统绘画的重要组成部分，中国绘画在这一时期达到了最高水准，是研究古代社会发展、文化交流和绘画艺术的重要历史资料，具有很高的研究价值。
由中国美术学院主办，中国美术学院岩彩画研究所承办，河北美术学院、陕西历史博物馆协办的国家艺术基金年度人才培养资助项目“唐代壁画保护与修复艺术传承人才培养”于年9月15日——11月13日举办。
叙事性绘画是造型艺术中的“工程”、是音乐中的“交响”，它既古老又现代，是时间和空间相结合的艺术，既有社会文化功能性，又是集造型艺术多学科为一体的艺术审美形式，承载着时代文化取向这一特殊的社会属性。
古中国、印度、埃及等区域壁画呈现着深沉含蓄而丰富典雅之感；两河流域受亚述帝国豪华之风影响呈现着宏大壮阔、华丽富贵之感；古希腊与罗马时期壁画呈现出浑厚古雅之感；中世纪时期的教堂壁画则受教廷规定呈现出庄严肃穆之风；而中国唐代壁画因处于封建社会鼎盛时期，呈现出雍容华贵、富丽堂皇的风格。
课程概述：人类的历史有多久，叙事性绘画的历史就有多长。源于意大利语“affresco”的壁画一词，现泛指依附于建筑空间界面上采用多种艺术门类、各种材料手段综合完成的所有绘制、纤维、雕刻等作品。壁画通常以叙事宏伟的巨构之篇幅出现，并以激动人心的体量使画家们渴望实现“力作”创作的冲动。就绘制壁画的概念而言，它包括湿壁画、干壁画、蛋彩画、岩彩画、蜡画、油画、丙烯画等。现代壁画逐渐从传统壁画注重客观世界反映、注重叙事与写实性，强调社会性与公共性，在材料、技术、功能、内容、形式、风格等方面都与传统壁画有着迥然的不同。壁画伴随着现代绘画观念多元化的衍生，从精神内涵到表现形式至工艺技法都发生了前所未有的变化。西斯廷教堂天顶壁画
米开朗基罗
湿壁画
年－年
梵蒂冈
最后的审判西斯廷教堂壁画
米开朗基罗
湿壁画
年－年
梵蒂冈
圣罗马之战
保罗·乌切罗
蛋彩坦培拉油彩
年－年
意大利佛罗伦萨
基督的诱惑西斯廷教堂
波提切利
湿壁画
年－年
梵蒂冈
科隆纳宫殿壁画（局部）
朔尔·科利·杰拉迪
湿壁画
年－年
意大利罗马
人间乐园
希罗尼穆斯·博斯
板上油彩
年
西班牙马德里
嘉年华与四旬斋之战
勃鲁盖尔
板上油彩
年
奥地利维也纳
梅本萨之筏
籍里柯
布面油画
年
法国
一只鸟的折磨
克劳德·赫曼
综合材料
年
瑞士
雪天使
克劳德·赫曼
布面丙烯、综合材料
年
瑞士
克莱德造船
斯潘塞
布面油画
年
英国
克莱德造船NO.6
斯潘塞
布面油彩
年－年
英国
缩影
伊夫琳·洛妮娜·韦尔勒
丙烯
年
瑞士
底特律工业——发动机和变速器的生产制造
埃戈·里维拉
湿壁画
年－年
墨西哥
岩彩画法是中国传统壁画中最主要的技法之一，在古代绘画中以其题材的丰富、气象的宏伟、表现形式和材料语言的多样等诸多方面，均代表着东方绘画最辉煌的成就，成了人类绘画史上辉煌的典范。中国传统壁画在题材内容上，分为宫殿壁画、墓室壁画、石窟壁画、寺庙壁画四类。在宫殿与墓室壁画中内容偏重史实的表现；石窟与寺庙壁画则以佛教、道教的神话、传说与教义为主要表现。中国叙事性壁画艺术博大精深，善于吸收外来文化精髓，同时与本土文化综合汇聚形成豪放的气度品质。我们可以从新疆克孜尔千佛洞、敦煌莫高窟、麦积山石窟、甘肃榆林石窟、西藏的布达拉宫等寺庙壁画，及从宋、元、明时代遗存的山西永乐宫、北京法海寺等具有代表性的壁画“博物馆”中感受到中国绘画对印度、中东艺术的融变；儒、道、禅学与佛教哲学思想上的汇综。微妙比丘尼缘品之二（局部）
敦煌莫高窟第窟
动物胶、矿物颜料等
北周
中国
佛传之二（局部）
敦煌莫高窟第窟
骨胶、矿物颜料等
北周
中国
中国壁画艺术的大发展是以20世纪70年代末伴随着经济发展大潮而实现的。自年具有里程碑意义的北京“首都国际机场壁画群”始，叙事性壁画艺术如雨后春笋般涌现并得以蓬勃的发展。袁运生的《泼水节—生命的赞歌》、张仃的《哪吒闹海》等一批优秀的作品，皆以不凡的开篇，拉开中国当代壁画复兴序幕，也推动着中国当代叙事性壁画开始走向新纪元。
哪咤闹海（局部）北京首都国际机场壁画
张仃
丙烯
年
中国
泼水节（局部）北京首都国际机场壁画
袁运生
丙烯
年
中国
创造、收获、欢乐（局部）北京饭店壁画
刘秉江、周菱
丙烯
年
中国
唐人马球图（局部）北京天坛体育馆壁画
张世彦
丙烯、毛织
年
中国
现代壁画具有纪念性和装饰性两类的功能特性，纪念性壁画特征是以历史文献性素材为依据，以叙事的方式作为于教、于识、于美的壁画类型，如历史题材的全景画、广场纪念碑形式的壁画，它们强调叙事性璧画本身的社会性。装饰性是以美化建筑环境为目的的壁画类型，它一般不设置叙事情节，而是借助客观物象为素材，经装饰化形式建构抒情达意，以抽象性的形式语言来表现一种审美。壁画造型由于自身语言特色要求，形成了将自然形态进行创造性的重组、收缩或解构的特征。具有装饰性特征和富有表现性的特定意蕴，经创构组合后形成各种至美的造型，或以弧线、曲线和直线、柔和流畅的复杂方式构成：或以联想的思维状态体现人文个性内涵；或以材质和手工艺所表现的肌理与形状呈现壁画本身富有创意性的特殊美感需求。时空一击
唐晖
布面丙烯
年
中国
大唐丝绸路图
刘永杰、乔宜男
布面丙烯
年
中国
邃古天地间
王赞
水墨纸本
年
中国
二七风暴
刘健、黄骏、花俊
纸本水墨
年
中国
济公行化图之钱塘江圣境图
林海钟
岩彩水墨、综合材料
年
中国
郓城攻坚战——鲁西南战役馆（局部）
韦尔申、赵大钧、李武等
布面油彩全景画
年－年
中国菏泽市冀鲁豫边区革命纪念馆
宋应星《天工开物》
陈海燕、曹晓阳、终飚、张晓峰
版画
年
中国
中国京剧——徽班进京
王颖生
中国画
年
中国
教学后记：叙事性壁画艺术家要善于运用壁画造型中夸张变形、概括归纳、删繁就简、分解重构等形式语言，强化客观世界的物象形态特点，使其更具典型化更富感染力：或使非本质属性的繁琐图形在梳理、省略、简化中更条理鲜明；或在元素重新组装后产生诙谐情趣、淳厚质朴的主题形象，以强调的手段，在强调二维空间的同时舍弃纵深空间表现，在平面化形象中带来异样的装饰美感。强调线型语言，将线语言表情的波折与流动、粗狂与轻柔、饱满与沉重的特征在壁画的叙事性、象征性、浪漫性、装饰性的作品中发挥到极致，使其表现力和形式美感进入实质性的提升。————————————壁画艺术的固有特性：构图的整合性：在构图形式规范内发挥其“势”与“质”的感染力，形式“远观其势，近取其质”，即构图整体有“势”，造型细节有“质”；公众识别性：壁画其造型语言应具有易懂易看的公众性审美要求，受群体“审美认知度”的制约；建筑的协调性：在建筑类型和建筑空间的功能相协调上，要相互呼应，动静结合，相映成趣，在建筑形制与空间功能上相协调；材质的适合性：所用材料、工艺手段应与建设体本身的功能、空间和主题要求相协调。————————————壁画的色彩所具有的象征性、隐喻性、联想性、通感性要充分表达作品的主题所指；在壁画创作的构图、造型、色彩这三要素中，互为作用不可分割。强调大色调的统一，维护建筑环境的整体秩序和保持空间功能性。在壁画色彩构成中，遵循色彩知觉规律，将温暖与激奋、膨胀与力量、希望与辉煌、高贵与热情、活泼与神秘、惬意与秩序、幽深与梦幻、浑厚与古雅、纯洁与光明、飘逸与空灵、肃穆与庄重等不同的通感意蕴。在平衡、呼应、节律、主次、和谐的协调原则中使作品更具现代感。在冷暖式、光影式、剪影式、衬托式、肌理式、透叠式的构成方式上营造出丰富的视觉效果。张敏杰作品欣赏
无题No.2
68cm×cm
版画/木版
年
公元
cm×cm
布面油画
年
黄色的土地No.1
cm×cm
布面油画
年
游戏No.3
cm×cm
布面油画
3年
归航
cm×cm
布面油画
年
游戏Ｎo.2
cm×cm
布面油画
2年
远山前奔跑的马群
52cm×63cm
版画/石版
年
游戏系列
55cm×55cm×4
版画/木版
年
舞台
cm×cm
布面油画
年
寻No.1
75cm×cm
版画/平版
年
黄色的土地No.2cm×cm布面油画
年囚No.2cm×cm×cm
陶、铁
年对话cm×5cm
版画/木版
年秋千No.2cm×cm
布画油画
6年
无题No.11
cm×70cm
版画/丝网版
年
无题No.10
cm×70cm
版画/丝网版
年
无题No.14
cm×70cm
版画/丝网版
年
无题No.13
cm×70cm
版画/丝网版
年
云舍——土家第一村
cm×cm
木版雕刻
年
在场
15cm×15cm×3
版画/铜版
年
广场上的舞蹈No.1
cm×cm
版画/平版
年
广场上的舞蹈No.2
cm×cm
版画/平版
年
少林春秋图
cm×cm×12
布面岩彩
年
少林春秋图（部分）
cm×cm×4
布面岩彩
年
梦之船No.1—远航
cm×cm
版画/平版
年
无题No.15
cm×cm
版画/平版
年
舞台No.1
65cm×95cm
版画/平版
年
舞台No.2
65cm×95cm
版画/平版
年
舞台No.3
65cm×95cm
版画/平版
年
舞台No.4
65cm×95cm
版画/平版
年
舞台No.5
65cm×95cm
版画/平版
年
舞台No.15
95cm×cm
版画/平版
年
无题No.1cm×cm版画/木版
4年年，在工作室创作《四库全书与南北七阁》过程中四库全书与南北七阁cm×cm
木版雕刻
年—年花园陶瓷、亚克力
年
“灵魂的舞蹈—张敏杰艺术展”展览现场
波兰克拉科夫manggha美术馆
年
张敏杰
年毕业于北京中央美术学院版画系，现为中国美术学院教授，中国美术学院壁画系首任系主任，中国美术家协会版画艺委会副主任，中国工艺美术家协会纤维艺术委员会副主任。·曾获第十届全国版画作品展银奖（）
·日本札幌第一届国际版画双年展特别奖（）
·第十一届全国版画作品展金奖（）
·日本大阪第五届国际版画三年展大奖（）
·第九届全国美术作品展览铜奖（）
·日本第四届神奈川国际版画三年展铜奖（1）
·第十届全国美术作品展览银奖（4）
·韩国首尔第五届国际版画双年展银奖（）
·第十二届全国美术作品展览提名奖（）
·波兰克拉科夫第十八届国际版画三年展博物馆大奖（）
·塞尔维亚贝尔格莱德第三届国际版画三年展大奖（）
·上下五千年—国家历史题材美术创作工程（）
·亚美尼亚埃里温第一届国际版画双年展银奖（）
·波兰罗兹第二届国际版画双年展特别奖（）
·波兰凯尔莱节第三届国际版画三年展银奖（）等。
主要个展先后在北京中国美术馆（）、日本大阪府现代美术馆（）、日本枚方市美术馆（）、台湾霍克艺术馆（1）、美国科尔盖特大学博物馆（）、波兰比得哥什博物馆（）、波兰克拉科夫Manggha国家美术馆（）、亚美尼亚埃里温Saryan博物馆（）举办。点击了解：国家艺术基金“唐代壁画保护与修复艺术传承人才培养”项目
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负责人：王雄飞
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