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中国盆景艺术家协会官方出品
速度还是怀旧—欧洲城市里仍在拉游客的老爷车一个地方发生的是消失，另一个地方发生的是救赎。所幸的是：中国盆景与中国的城市建筑所发生的事情完全不同。中国盆景明显呈现了强势和快速复兴的救赎迹象。
中国功夫明星李小龙也是个哲学家，他曾经这样说：“因为水是无形的，你不可能抓住它，你不可能用拳击中它，更不可能伤害它。把水倒入杯中，它就是杯子的形状；把水倒入瓶中，它就是瓶的形状；把水倒入茶壶中，它就是茶壶的形状。水可流动，也可碰撞，像水那样吧，我的朋友！”
欧洲盆景从婴儿期就不是以一种标榜自我独立的口号开始的，正相反，它更像是李小龙所说的水，在日本盆景师傅巨人般的身影下，如水那样在盆景艺术的世界里低调地行走，今天终于长大成人了。虽然它依然还很年轻。
法国人说，巴黎或许代表了尘世的极乐，而普罗旺斯，是天堂—但你到了普罗旺斯会发现：闻名世界的普罗旺斯民居都是上千年前的石头老建筑
即使是一个梳妆台小家具，也可以成为布拉格世界闻名的现代艺术博物馆里19世纪现代派美术的代表作
用不像什么来表现更像什么或更本质的东西，从而超越照相式的写实—这就是欧洲现代派美术的内心世界
从意大利到西班牙，从法国到捷克、匈牙利、德国，甚而欧洲小国葡萄牙、斯洛文尼亚，如今，盆景几乎遍布欧洲各地。当地著名的盆景作者、组织领袖、俱乐部或协会如雨后春笋般在各国出现。一年的12个月里，欧洲各地的十几个大小展览会让你疑惑：这里爱盆景的人有那么多么？
我年在斯洛文尼亚首都卢布尔雅那采访年欧洲盆景协会盆景展的时候，问当地主办单位—斯洛文尼亚盆景俱乐部的负责人托马斯，“你们的国家盆景俱乐部有多少会员？”他说“37个”。是的，卢布尔雅那很小，但一个37个会员的俱乐部就能成功申办和组织全欧洲的盆景展，这让我重新思考了很多问题：欧洲与亚洲的差别、看待盆景的不同立场、文化的差异、不一样的办展思维等……
在欧洲，最张扬的东西永远不是钱而是品味不厌其烦的艺术细胞体现在很多这样的地方—即使是街上一堵最没意思的墙也要绞尽脑汁把它变成一道现代美术的风景
慕尼黑老房子里面的未来派建筑曲线的设计
8年前我在游览德国慕尼黑市的市中心时，我的朋友漫不经心地告诉我说：你所进入的这家商铺是多年前盖的老房子，我当时听了差点把手中的咖啡泼出来。全世界都知道中国是有数千年历史的文明古国，但现在的北京，有年以上历史的房子你也许只能去故宫看看了。北京和上海，到处充满了枯燥、暴力和咄咄逼人的暴发户式的摩天大楼，就连世界上最优秀的建筑师库哈斯给CCTV设计的央视大楼也以雄性图腾般的力量感打破了长安街天空一直低调保守的天际线。
印象里记忆深刻的还有世界著名女建筑师扎哈.哈迪德在回答广州大剧院的设计时曾与广州记者这样的一段对话：
这个广州记者以当地主人翁的口吻问：“请问扎哈女士，您设计的这个广州大剧院作品是怎么考虑与周围的建筑环境相协调的？”当时记者会下面的所有人都屏住呼吸，因为所有人都知道广州大剧院所在位置其早年的建筑规划和已有建筑的氛围环境是非常令人头疼的，这确实是一个对扎哈充满了挑战性的问题，就在大家等待扎哈这个世界级明星建筑师的长篇分析和精辟回答时，谁也没有想到以优雅的建筑曲线设计闻名世界的扎哈是用这样简单粗暴但又非常诚实的一句话结束了这个问题：“我想反问你一个问题，如果你的周围是一堆屎的话，你跟一堆屎会怎么协调？”据说当时全场立刻鸦雀无声。
年前的德国老房屋仍能用于现代商业，而中国的首都北京最美丽的四合院却在大片大片地消失，闻名世界的建筑师哈迪德在以古老文明享誉世界的中国却找不到建筑文明的参照系，文明的这种消失趋向令人痛心和流泪！现代中国人解决城市建设的办法似乎只剩下了一个字：拆！拆完了建新的，新的不满意或搞错了就炸掉再建一个更新的！给人的感觉就是“中国人多有钱啊”！
可是，这是一种多么粗俗的“霸气”啊！
想不到吧——中世纪的马车在艺术气息的欧洲城市中心仍然可以成为代步工具，而且是一道美丽的风景，50欧元租半小时哦，你不觉得这比奔驰宝马更奢侈么
麦当劳就开在老建筑里，第一眼看上去很别扭，第二眼会觉得老东西和现代生活融合得天衣无缝
10年前我第一次去巴黎的时候惊讶地发现：巴黎街上的景观和二次大战后的法国电影里的景致没任何区别，甚至好像连一个石墩的位置都没变。你拍一张照片然后跟法国老电影对比一下，几乎是一模一样。是法国人没钱么？不是，是欧洲人把过去的一草一木都看成是上天馈赠给他们的珍宝而不是垃圾。
所有外国人到中国来旅游都是为了来看这里古老的文明，但他们在北京只能看到像遗迹一样保留的少量四合院和一个几乎空空如也的故宫，但中国人去欧洲却能看到完整如初的几百年甚至上千年前建的城市，走进伦敦，走进罗马，走进巴黎甚至东欧最不起眼的小城亚美尼亚首都埃里温，你会恍然发现：你看得见的古老文明在中国几乎已经只剩下了塔和庙，而老东西，从千年前石头盖的房子到有五千多年历史的奶酪，在欧洲人们的日常生活里却是触手可及的。
古老的欧洲，年轻的中国？这是一个多么荒诞的悖论，一个多么令人困惑的历史对比。
这是一个商业会所的门，用一个精心镶嵌而成的王冠来表示自己天下第一的含义。在欧洲，表达霸气的首选多是用这种优雅和低调的视觉语言
即使是街头卖艺的在这里混也要很有创意和艺术感，否则肯定很快饿死
这条罗马的小马路可不是挖了建、建完了再挖的中国式柏油路，而是几百年前建的石子路，走在这样的路上你会有一种想伸出手触摸这些几百年前的东西的冲动
一个地方发生的是消失，另一个地方发生的是救赎。所幸的是：中国盆景与中国的城市建筑所发生的事情完全不同。中国盆景明显呈现了强势和快速复兴的救赎迹象。
在去年采访欧洲盆景大师诺朗德斯先生(Mr.Noelanders)关于欧洲盆景的独立性的问题时，他这样说：“我可以非常肯定地告诉你，欧洲盆景已经从日本盆景中独立出来了。已经形成了自己的特有树种和气质。”
是的，虽然在欧洲的顶级盆景展上你仍能看到日本盆景的痕迹，但是欧洲盆景确实已经有了与日本盆景完全不同的独立思维和不同于中国、日本的价值取向。我不想过多地评论欧洲盆景，因为我们应该用更多的时间和更客观的分析来慢慢地观察它。虽然这期的欧洲盆景专辑不能完全展现欧洲的顶级作品，但也可以由此窥见欧洲盆景文化潮流的一点风向，我们这一册报道的主题是：EBA-欧洲盆景协会在斯洛文尼亚举办的展览、捷克国家盆景展、德国国家盆景展等欧洲重要的盆景事件。后面，我们将在本年度的后续报道中继续报道欧洲盆景的顶级作品展，包括本年度的欧洲一流盆景展——“诺朗德斯杯”展览等。请耐心等待。
作者简介
苏放，《中国盆景赏石》创办人、出版人、总编辑。盆景无国界世界大会创始人，黑剪刀世界盆景新文化运动创始人。三大唱片公司之一华纳国际音乐集团（WarnerMusicInternationalLtd）签约音乐人。年时作为主要策划人策划了中国国家一级盆景协会——中国盆景艺术家协会的成立和创会活动。
文章来源：-02
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